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A2006/11/24，北(💂)京，西单(😙)时代，lcn

A等(⚫)字幕，呜呜(😨) 果叔

A"为什(🍌)么在《秘语(🚧)十七小(✳)时》中微妙(🍦)的关系描绘和《郎(🥨)在对门唱山歌》中(👶)的跟随长镜(❇)在此(🙂)完全失效了(🤣)呢？我觉得其一(🍥)，人物的活动范围(📃)没有边界。章明的(🚯)人物关系(🐎)展开比(🧚)较接近于(🗻)荒诞派(🤲)戏剧，为了(📠)让人物充分对撞(⛪)，必定要设定一个(🏂)边界，如《巫山(💍)云雨(🕖)》中的瞭望站(🕎)，《秘语》中的峡谷。其(🍔)二，景深调度与视(🐑)点镜头过分强调(😻)“观察”，而失(🤡)却了在(🤵)同一场景(😒)中发展多人关系(🕦)的可能性，即无法(🔮)通过某人物(🆑)的视(🕎)点去嘲讽他(❕)人，嘲(🧗)讽是属于导(🔇)演的。视点转换也(🕙)过于频繁。其三，麦(🥐)高芬《黑暗(🎂)传》过于(🐑)模糊，它可(🐪)以是葬(🏋)礼真唱，也(🧕)可以是请人演唱(📎)，甚至还有很多变(🆗)体。所以最后(✅)《黑暗(🔃)传》出现的时(🐰)候只是背景音乐(🕎)和字幕而已，因为(🛹)它的场面无法唤(🚺)起回归感(🌦)。纵向运(😕)动是一个(🦈)阳性的运动，所以(🔯)当后段镜头行进(📓)时，丁的角色(🕖)几乎(🧒)消失了。最后(🕵)一镜(🛂)纵向镜头借(✈)王的视角转侧向(🤚)，最后停住，或许是(🛅)变化的开(👦)始"

A一部汤姆索亚(😩)式的儿童历险记(🧦)，迈(🌟)克尔·道格拉(🏉)斯(🔇)在里面卖萌！受不(🥓)鸟！

A"很怪异(🌞)，不过值得(🤖)思考"