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A为什么在《秘语(⛹)十七小时》中微妙(📜)的关系描绘和《郎(🌼)在对(🧥)门唱山歌》中(⏯)的跟(🎷)随长镜在此(🥈)完全(🦌)失效了呢？(💼)我觉(🏄)得其一，人物的活(➿)动范围没有边界(🚀)。章明的人物关系(🔣)展开比较接近于(⬜)荒诞派戏剧，为了(💈)让人物充分对撞(🙃)，必定(👰)要设定一个(🐆)边界(🥚)，如《巫山云雨(📺)》中的(🔙)瞭望站，《秘语(🌃)》中的(🤕)峡谷。其二，景深调(🔊)度与视点镜头过(😹)分强调“观察”，而失(🎁)却了在同一场景(🖇)中发展多人关系(🌹)的可能性，即无法(🙈)通过(💻)某人物的视(🧣)点去(⏮)嘲讽他人，嘲(🍿)讽是(⏯)属于导演的(🆒)。视点(👯)转换也过于频繁(🈸)。其三，麦高芬《黑暗(🐖)传》过于模糊，它可(⛏)以是葬礼真唱，也(👎)可以是请人演唱(🥥)，甚至(🛬)还有很多变(🐤)体。所(🚈)以最后《黑暗(🌱)传》出(🗿)现的时候只(📃)是背(⏩)景音乐和字幕而(🧞)已，因为它的场面(🅱)无法唤起回归感(🍳)。纵向运动是一个(🤤)阳性的运动，所以(🚀)当后段镜头行进(🎽)时，丁(🚜)的角色几乎(👻)消失(🚈)了。最后一镜(🔐)纵向(👫)镜头借王的(📡)视角(🛒)转侧向，最后停住(🉐)，或许是变化的开(🌡)始