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A"为什么在《秘语十(🎫)七小时》中微(🤯)妙的(🏖)关系描绘和(⛩)《郎在对门唱山歌(🔉)》中的跟随(✍)长镜在(🔲)此完全失(😹)效了呢(🛹)？我觉得(🆗)其一，人物的活动(🍶)范围没有边界。章(🏍)明的人物关系展(😩)开比较接近(🎱)于荒(🐀)诞派戏剧，为(♌)了让(✏)人物充分对(📑)撞，必定要设定一(❌)个边界，如(🕝)《巫山云(🕣)雨》中的瞭(🏚)望站，《秘语》中的峡(💢)谷。其二，景深调度(🦂)与视点镜头过分(💙)强调“观察”，而失却(🌕)了在同一场(🍆)景中(✝)发展多人关(🥈)系的可能性，即无(🔅)法通过某(❕)人物的(👳)视点去嘲(🐴)讽他人(🧗)，嘲讽是属(🐽)于导演的。视点转(🛒)换也过于频繁。其(🚭)三，麦高芬《黑暗传(🚉)》过于模糊，它可以(🎹)是葬礼真唱(🛣)，也可(🦌)以是请人演(🖌)唱，甚至还有很多(⛴)变体。所以(😄)最后《黑(👡)暗传》出现(🌈)的时候只是背景(⚡)音乐和字幕而已(🍏)，因为它的场面无(🔔)法唤起回归感。纵(💅)向运动是一(🚈)个阳(🍇)性的运动，所(🥏)以当(🔎)后段镜头行(🎎)进时，丁的(🚻)角色几(😽)乎消失了(🍛)。最后一(⭕)镜纵向镜(🐝)头借王的视角转(🔽)侧向，最后停住，或(🏁)许是变化的开始(💌)"