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A写对抗是对的，方向没有错，能力有(💲)限(🗡)怪(🖇)不(🎄)来(🏻)创(🔞)作(📴)者，但是导演功力有待加强。

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A"为什(🐣)么在《秘(🏍)语十(🏊)七小时》中微妙的(⚓)关系描绘和《郎在(🤦)对门唱山歌》中的(➡)跟随长镜在此完(🎷)全失效了呢？我(🎙)觉得其一，人物的(🍴)活动范围没有边(💈)界。章(🔍)明的(🤛)人物关(♿)系展(⛷)开比较接近于荒(❕)诞派戏剧，为了让(📟)人物充分对撞，必(⛓)定要设定一个边(👱)界，如《巫山云雨》中(🏡)的瞭望站，《秘语》中(🈚)的峡谷。其二，景深(💳)调度(💳)与视(🚊)点镜头(🌒)过分(🥑)强调(🕚)“观察”，而(🍋)失却(🕙)了在同一场景中(➖)发展多人关系的(🏹)可能性，即无法通(🔈)过某人物的视点(👺)去嘲讽他人，嘲讽(🗾)是属于导演的。视(😯)点转换也过于频(💨)繁。其(🏬)三，麦(💡)高芬《黑(😢)暗传(🛄)》过于模糊，它可以(🎍)是葬礼真唱，也可(🚐)以是请人演唱，甚(🍍)至还有很多变体(👺)。所以最后《黑暗传(📂)》出现的时候只是(🐅)背景音乐和字幕(🦖)而已，因为(💡)它的场(🤷)面无(🍘)法唤(😵)起回归(🤜)感。纵(🌭)向运动是一个阳(🔸)性的运动，所以当(⚡)后段镜头行进时(🕡)，丁的角色几乎消(🍐)失了。最后一镜纵(📏)向镜头借王的视(🧗)角转侧向，最后停(🏜)住，或(🌞)许是(🏢)变化的(🚗)开始(🍷)"

A"我闭(🚘)上眼睛(⏹)，虽然我(🐝)连自己都看不见，但是我却可(🎀)以看见(⬛)你。"

A"哈哈(📃)也就普通大学社团演(🤛)戏的水(🤭)准，太假(🚽)了"