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A"好low的(📲)动画"

A俱往(👪)矣？！

A"为什(🕌)么在《秘语十(🏇)七小(🔏)时》中微妙的关系(🥥)描绘和《郎在对门(🎫)唱山歌》中的跟随(🕒)长镜在此完全失(🐺)效了呢？我觉得(➰)其一(🚴)，人物的活动(🍺)范围(❗)没有边界。章(🔋)明的(🎴)人物关系展(🎮)开比(🌏)较接近于荒诞派(🔼)戏剧，为了让人物(🔵)充分对撞，必定要(🐸)设定一个边界，如(♋)《巫山云雨》中的瞭(🔼)望站，《秘语》中的峡(🚠)谷。其(🌤)二，景深调度(🛴)与视(🦑)点镜头过分(💁)强调(👲)“观察”，而失却(🍪)了在(🤟)同一场景中发展(👴)多人关系的可能(🔮)性，即无法通过某(🏾)人物的视点去嘲(😞)讽他人，嘲讽是属(🗳)于导演的。视点转(🎚)换也(💦)过于频繁。其(⏸)三，麦(📌)高芬《黑暗传(🍱)》过于(🔜)模糊，它可以(🖍)是葬(🍄)礼真唱，也可以是(⬛)请人演唱，甚至还(💠)有很多变体。所以(🧘)最后《黑暗传》出现(🔩)的时候只是背景(➿)音乐(🔞)和字幕而已(📟)，因为(🕞)它的场面无(🦃)法唤(➰)起回归感。纵(📶)向运(⏹)动是一个阳性的(🦏)运动，所以当后段(🖤)镜头行进时，丁的(🏍)角色几乎消失了(🙉)。最后一镜纵向镜(🚖)头借王的视角转(📡)侧向(Ⓜ)，最后停住，或(⏯)许是(🏀)变化的开始(🤒)"

A"“于是(🚏)，我似乎看到多年以后(🚬)，你站(💓)在一扇蓝色的大门前(🐴)，下午(😜)三点的阳光，你仍有几(🥉)颗青(㊗)春痘。你笑着，我跑向你(⛑)问你(🏔)好不好，你点点头。三年(📥)、五(🥋)年以后，甚至更久更久(🎄)以后(💁)，我们会变成什么样的(🌰)大人(🚺)呢？(🌏)是体育老师，还是(✋)我妈(💷)。虽然(📆)我闭着眼睛，也看(😔)不见(🥫)自己(🐵)，但是我却可以看到你(🏷)。”

A对chick flick要求不(🏕)高，有概(♓)念，偶尔(💷)闪光的(🤦)台词，加(🅰)些可爱的细节，足够。